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海南黃花梨成就明式家具藝術(shù)巔峰
?木有大美而不言

張志揚(yáng)收藏的海南黃花梨椅子，椅背有若隱若現(xiàn)的人臉紋理。受訪者供圖

張志揚(yáng)收藏的一件海南黃花梨羅漢床。 受訪者供圖

海南日?qǐng)?bào)全媒體記者 陳耿 通訊員 龔梓

剖開(kāi)海南黃花梨的芯材，就會(huì)聞到一股淡淡的檀香，即使是老料，輕刮其表面，也能讓它散發(fā)出沁人心脾的氣味；若是碰上山地里長(zhǎng)大成材的黃花梨，還能看到山水形、眼睛狀，甚至是有鼻子有眼睛的臉形等紋理，讓人欣賞之余，嘖嘖稱(chēng)奇。

受報(bào)刊雜志、各類(lèi)媒體傳播的影響，相信很多人對(duì)“海南黃花梨”和“明式家具”并不陌生，盡管大家未必完全了解海黃的物種特性和明式家具的工藝特點(diǎn)。而很大數(shù)量的明式家具正是用海南黃花梨制作的，這二者的結(jié)合成就了不少家具藝術(shù)精品，對(duì)于海南人則加增了自豪感和興趣點(diǎn)。

《中國(guó)花梨家具圖考》的作者古斯塔夫·艾克。 陳耿 翻拍

海黃  集天下名木優(yōu)點(diǎn)于一身

明式家具的年代并不僅限于明代，盡管晚明的天啟皇帝朱由校為之如癡如狂、木作技藝登峰造極。明式家具的歷史跨度其實(shí)還涵蓋到了清代早期。

明式家具為什么那么有名？用海南黃花梨制作的明式家具，自古至今為什么令人癡迷不已，甚至不惜重金以求一件？這恐怕要先回溯到特定的歷史時(shí)期——明代。

在隋唐高足家具出現(xiàn)之前，我們的祖先進(jìn)膳、品茗、飲酒，一般情況下都是席地而坐。隨著家具種類(lèi)和功能的不斷增加和完善，如榻、羅漢床（相當(dāng)于今天的沙發(fā)）、凳、椅、柜等，造型也逐漸多樣化，及至宋代，造型和工藝已經(jīng)趨于成熟，中國(guó)古典家具的雛形基本形成。

元代之后，尤其是明朝永樂(lè)皇帝朱棣奪權(quán)后，復(fù)建南京、遷都北京、鄭和下西洋等國(guó)家大事，不論是修建宮殿還是造船出海，都需要巨量的木材。于是，全國(guó)各地的各種木料源源不斷地運(yùn)往兩京和江西、福建等地的大型造船廠，這當(dāng)中就有來(lái)自海南島熱帶雨林的芯材硬木，包括黃花梨；而鄭和下西洋后，受明朝“貢少賞多”外交舉措的驅(qū)動(dòng)，大小邦交國(guó)包括多種外來(lái)木材在內(nèi)的“番貢”也次第進(jìn)入中國(guó)，那種場(chǎng)面，用萬(wàn)“木”來(lái)朝來(lái)形容，應(yīng)不為過(guò)。

“正是在那樣的大歷史背景之下，國(guó)人率先完成了對(duì)世界木材種類(lèi)的總結(jié)，海南黃花梨和印度紫檀在眾多木材中脫穎而出?！焙Ｄ匣ɡ嫖幕芯繒?huì)會(huì)長(zhǎng)張志揚(yáng)說(shuō)，“在此之前，建筑和家具用材多為中原軟木，完工后往往需要刷油漆加以保護(hù)和粉飾，黃花梨等硬木本身就具備光澤、紋理而無(wú)需畫(huà)蛇添足。”

張志揚(yáng)認(rèn)為，海南黃花梨可以說(shuō)是聚天下名貴木材的優(yōu)點(diǎn)于一身。一是觀賞性，松木、柏木等軟木紋理單一、無(wú)變化，海黃的紋理則是多樣性、有變化；二是耐用性，經(jīng)久不壞，抗腐蝕和蟲(chóng)蛀能力強(qiáng)，可世代傳承；三是有厚重感，符合國(guó)人“重即好”的審美觀念；四是顏色美，介于黃色和紅色之間，符合人類(lèi)的審美取向；五是自帶油性光澤好，柔潤(rùn)、含蓄，給人以舒適感；六是有降香味，讓人身心愉悅；七是適應(yīng)性強(qiáng)，在南北方不同的氣候環(huán)境下，都不變形。

王世襄像。 資料圖

原始天工  海黃成就明式家具巔峰

那么，用海黃制作的明式家具有何過(guò)人和迷人之處？

明清時(shí)期，江南地區(qū)開(kāi)始選用紋理更加細(xì)膩的黃花梨作為家具用材，即人們常說(shuō)的“瓊料蘇工”。而當(dāng)?shù)匚娜说慕槿?，更賦予了明式家具較高的藝術(shù)境界。

“明代是一個(gè)文化與藝術(shù)完美結(jié)合并達(dá)到高峰的時(shí)代，這一時(shí)期的家具品種、樣式極為豐富，成套家具的概念已經(jīng)形成，可以用造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美來(lái)概括明式家具的特點(diǎn)?！碧K州博物館副研究館員金怡稱(chēng)，“江南明式家具在制作過(guò)程中使用質(zhì)地堅(jiān)硬、耐強(qiáng)度高、紋理自然優(yōu)美的黃花梨等珍貴木材，工匠在制作時(shí)，精工細(xì)作，不加漆飾，不作大面積裝飾，充分利用自然木紋肌理來(lái)作裝飾，追求原始天工，這是明代文人所追求的最高境界?！?/p>

明代的一批文化名人，熱衷于家具工藝研究和家具審美探求，他們的參與對(duì)于明式家具風(fēng)格的成熟，起到一定的促進(jìn)作用。如文徴明曾孫、明末蘇州名士文震亨（1585—1645）的《長(zhǎng)物志》中，就列舉了榻、短榻、幾、禪椅、天然幾、書(shū)桌、壁桌、方桌、臺(tái)幾、杌、凳、架、床、箱、屏等多達(dá)20余種家具，都有詳細(xì)的造型、尺寸、裝飾和做法，并論述室內(nèi)陳設(shè)、美化功用、擘劃雅俗，其“隨方置象，各有所宜，寧古無(wú)時(shí)，寧樸無(wú)巧，寧儉無(wú)俗”的家居設(shè)計(jì)美學(xué)傾向，正是當(dāng)時(shí)文人的共識(shí)。

張志揚(yáng)認(rèn)為，明式家具總結(jié)了宋式家具的特點(diǎn)，脫胎于宋代的審美情趣，又有文人加入創(chuàng)作，樹(shù)立了家具從實(shí)用性轉(zhuǎn)向藝術(shù)性的里程碑，自然紋飾也從簡(jiǎn)潔、單調(diào)走向耐看、有變化，達(dá)到家具審美，猶如美女穿上美麗、典雅的衣裳，其藝術(shù)巔峰至今世上未有超越者。

張志揚(yáng)近照。 受訪者供圖

名人著述  黃花梨家具飲譽(yù)中外

黃花梨家具在西方的最早記錄，大致可以上溯到17世紀(jì)末，當(dāng)時(shí)的德國(guó)貴族就用上了來(lái)自中國(guó)的黃花梨床；20世紀(jì)初，西方掀起了收藏明清家具的熱潮，如今美國(guó)有多家大型博物館都收藏和展陳明式家具。

巧合的是，80年前，德國(guó)人古斯塔夫·艾克（后來(lái)入籍美國(guó)，1896—1971）用英文寫(xiě)作了Chinese Domestic Furniture（直譯：《中國(guó)家具》）一書(shū)，當(dāng)時(shí)在北京僅印刷了200冊(cè)，傳播范圍極小，但國(guó)內(nèi)外業(yè)界都奉為圭臬。直到1963年，這本書(shū)的英文版才大量印刷，兩年后國(guó)內(nèi)便有人著手翻譯成中文，1991年由地震出版社出版，中文書(shū)名為《中國(guó)花梨家具圖考》，該書(shū)考證嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)，榫卯?dāng)?shù)據(jù)準(zhǔn)確，還收錄了以黃花梨家具為主的122件明清家具實(shí)物照片和20多張測(cè)繪圖紙，被學(xué)界公認(rèn)為明式家具研究領(lǐng)域的經(jīng)典著作。

2014年，南天書(shū)局出版了中英文版的《中國(guó)花梨家具圖考》。

在古斯塔夫·艾克的英文原著出版80周年后，2024年的新譯本《中國(guó)花梨家具圖考》由三聯(lián)書(shū)店出版。

一版再版，一譯再譯，都足以說(shuō)明這本書(shū)在黃花梨明式家具研究領(lǐng)域的重要性，古斯塔夫·艾克更是一位值得致敬的學(xué)者。

而以更加精美的圖片、更加深入的研究，再次向世人展示海南黃花梨家具之美，又得到社會(huì)一致認(rèn)可的人物，當(dāng)數(shù)王世襄先生（1914—2009）。自1985年開(kāi)始，他先后出版的《明式家具珍賞》《明式家具萃珍》《明式家具研究》，已經(jīng)成為這一研究領(lǐng)域迄今無(wú)人超越的高峰。

王世襄治學(xué)精神嚴(yán)謹(jǐn)，行動(dòng)執(zhí)著。上世紀(jì)50年代，他曾在明代畫(huà)家仇英的《桐陰晝靜圖》上，看到一位文人躺在一把直靠背的躺椅上小憩，椅子好像還是黃花梨材質(zhì)的。后來(lái)，王世襄又在多幅古畫(huà)中看到類(lèi)似的椅子，而他在現(xiàn)實(shí)生活中尚未見(jiàn)過(guò)，直覺(jué)告訴他，這種椅子一定有傳世的，于是多方打聽(tīng)和尋找。

大約20年后，王世襄訪問(wèn)南京博物院時(shí)，在庫(kù)房看到一把跟古畫(huà)中幾乎一模一樣的椅子，可惜不是黃花梨的。又過(guò)了20年左右，他去美國(guó)加州古典家具博物館訪問(wèn)時(shí)，一把黃花梨醉翁椅納入眼簾。欣喜萬(wàn)分的王世襄，還為此專(zhuān)門(mén)著文介紹。原來(lái)，醉翁椅是交椅的一種，又分圓靠背式和直靠背式兩種，但傳世的物件中，多為前者，后者較少。

王世襄發(fā)現(xiàn)、欣賞、記錄、傳播明式家具之美，但并非全盤(pán)照收，一味叫好。通過(guò)深入、細(xì)致的研究，他發(fā)現(xiàn)明式家具中也有拙劣之作，概括起來(lái)有“八病”，即繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位和俚俗。

在海南本島，也有一位黃花梨家具研究者值得尊重，他就是海南花梨文化研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)張志揚(yáng)。他潛心收藏、研究海南黃花梨近30年，著有《國(guó)寶花黎》《物華天寶——海南花黎木家具圖典》。

經(jīng)過(guò)張志揚(yáng)等人的海黃收藏和研究，撇清了曾經(jīng)有人認(rèn)為海南黃花梨已經(jīng)絕跡的傳聞，讓世人重新認(rèn)識(shí)了海南黃花梨。

而上世紀(jì)90年代，海黃家具在北京熱賣(mài)后，不但叫響了口碑，迅速影響到全國(guó)，引發(fā)了中國(guó)古典家具的文化復(fù)蘇熱潮。

張志揚(yáng)認(rèn)為，海南黃花梨催生并成就了明式家具的藝術(shù)輝煌，在世界家具領(lǐng)城里具有至高無(wú)上的地位，不論是公立機(jī)構(gòu)還是私藏場(chǎng)館，都對(duì)它們中的傳世精品欣賞有加，趨之若鶩。